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Ocupação de espaços, almas e sentidos	Ocupação no Ocupação	On refusing to pretend to do politics in a museum
On the Researcher-militant	Organismos Urbanos	Orquestra Organismo: um recorte dos coletivos artísticos em Curitiba nos anos 2000
Os riscos de E.V.A.	Os sentidos da transformação: arte, cultura e espaço urbano em Santa Teresa	Outros espaços expositivos
Para acabar con el masacre al cuerpo	Para compreender a “Améfrica” e o “pretuguês”	Para não "perturbar a ordem", Florianópolis proíbe que artistas de rua trabalhem em semáforos
Para quem é este texto?	Participação cultural e interferência nas tramas cognitivas do capitalismo	Participarás
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Plínio Ramos 82	Poema enterrado	Polígono da A.R.T.E.
Política da arte	Políticas da partilha e da distribuição	Políticas de artista: outros gestos e formas de compartilhamento
Políticas do fluido, híbrido e flexível. Evitando falsos problemas	Politizar a tristeza	Por um equilíbrio de forças
Por uma arqueologia das exposições	Por una refundación de las practicas sociales	Poro - Intervenções por uma cidade sensível
Poro: na linha dos olhos	Poro: poesia para alguém - Daniela Labra	Post-Participatory Participation
Práticas artísticas, práticas políticas?

Comentários sobre a Constituição de Acervos Públicos no Brasil e o Caso MAR

Enviado por aarquivista, dom, 2019-09-08 13:35

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Autor:
Alexandre Vogler

Cidade (s): Rio de Janeiro

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{da introdução do texto}

Publicado originalmente em

Revista Concinnitas | ano 17, volume 01, número 28, setembro de 2016

Revista do PPG do Instituto de Artes da UERJ

"O texto a seguir pretende abordar, de forma breve, a cultura de formação de acervos públicos no Brasil tratando como estudo de caso a construção do acervo do Museu de Arte do Rio (MAR), inaugurado em 2013 na Praça Mauá. A escolha deste museu em especial acontece por assistir nele a repetição de uma prática que recorre às doações privadas para a formação de acervos públicos. Desde sua inauguração o MAR tem estimulado, seguindo tendência global, esse tipo de mecenato (colecionadores e galerias comerciais) na formação de sua coleção, desenvolvendo campanhas de doação em feiras de arte e publicizando seus doadores em contrapartida. Ao transferir à iniciativa privada a responsabilidade pela construção de um acervo público, o Estado recorre a práticas problemáticas, escondendo problemas essenciais que refletirão na constituição deste patrimônio. Considerando que a definição do patrimônio cultural é fator decisivo para a identidade cultural de um povo, sua constituição deve ser cercada de cuidados para que seus efeitos não manifestem verdades inventadas ou dissimulem resultados políticos ou ideológicos." (...)

Data: 2016

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Alexandre Vogler